نموذج مباراة ولوج المدرسة الوطنية للهندسة المعمارية 2014 - التعبير الغرافيكي (الرسم)

Ce modèle est l'épreuve d'expression graphique du concours d'accès à l'École Nationale d'Architecture, session de juillet 2014. Durée : 1 heure. Sujet : « Modes d'existence naturelle contre uniformisation et machinisation modernes. » Il faut réaliser une image illustrant ces deux scènes antagonistes, distinctes ou superposées dans le même dessin, impérativement au crayon noir et à main levée (sans règle, compas, équerre, etc.). Voici une méthode et des pistes de composition fondées sur la grille imprimée dans le sujet.

💡 La grille du jury est imprimée dans le sujet. Travaillez-la point par point : (1) la qualité du graphisme, du trait et du traitement du dessin ; (2) l'imagination, c'est-à-dire la créativité et l'inventivité du candidat ; (3) la mise en page, c'est-à-dire la distribution dans la feuille ; (4) l'application, c'est-à-dire le soin apporté au dessin. Le N.B. ajoute que le respect du sujet est une condition sine qua non de la correction : un beau dessin hors sujet n'est pas corrigé. Le sujet ne donne pas de pondération entre ces critères.

1. Comprendre le sujet

• Modes d'existence naturelle : une vie accordée aux rythmes de la nature. Ce sont des formes organiques et irrégulières, un habitat vernaculaire (ksar, douar, maisons de terre), le travail à la main, la diversité (chaque arbre et chaque maison diffèrent).
• Uniformisation et machinisation : la répétition du même (barres d'immeubles identiques, alignements), la ligne droite, la machine qui remplace le geste, l'homme réduit à un rouage ou à une silhouette sérielle.
• Le mot « contre » impose une opposition visible. Les deux mondes doivent être comparables pour que le contraste se lise.

2. Choisir une composition

• Deux images séparées (autorisé) : un diptyque, gauche et droite, ou haut et bas. Gardez la même ligne d'horizon ou le même motif dans les deux moitiés, par exemple un village organique d'un côté et sa version en grille répétitive de l'autre. La comparaison devient immédiate.
• Deux scènes superposées (autorisé) : la nature qui déborde sur la ville mécanique, ou la machine qui avance sur un paysage vivant, avec une frontière en diagonale. Cette solution est plus risquée, mais elle valorise le critère d'imagination.
• Une idée centrale forte : par exemple une même figure humaine, libre d'un côté et prise dans un engrenage de l'autre. Elle relie les deux scènes et montre l'inventivité.

3. Répondre à chaque critère

• Graphisme et trait : opposez les deux mondes par le trait lui-même. Le côté naturel se dessine en traits souples, variés, interrompus, avec des textures (feuillage, terre, pierre). Le côté machinisé se dessine en traits tendus, réguliers et répétitifs, tracés à main levée mais fermes (sans règle : c'est une consigne), et en hachures mécaniques. C'est ce que le jury appelle le « traitement du dessin ».
• Imagination : évitez le cliché « arbre contre usine ». Cherchez un angle personnel : un point de vue en plongée, une coupe, une transformation progressive d'un motif (un arbre qui devient un pylône, une case qui devient une barre).
• Mise en page : remplissez le cadre de façon équilibrée, avec une ligne d'horizon et des masses posées au crayon léger dans les dix premières minutes. Ne laissez pas un tiers de la feuille vide et ne faites pas déborder le dessin.
• Application : nettoyez les traits de construction, évitez les maculages (posez une feuille de brouillon sous la main) et reprenez les contours principaux à la fin.

4. Gestion du temps (1 heure)

• 5 min : lecture, idée et petit croquis de composition au brouillon.
• 10 min : mise en place légère des grandes masses dans le cadre.
• 35 min : dessin, puis valeurs et textures, en travaillant les deux scènes en parallèle pour qu'elles avancent au même rythme.
• 10 min : renforcement des contrastes, nettoyage, vérification du respect du sujet.

Erreurs fréquentes à éviter

• Utiliser une règle, un compas ou une équerre : c'est formellement exclu, même pour les bâtiments « mécaniques ».
• Ne dessiner qu'une des deux scènes, ou deux scènes sans opposition claire.
• Utiliser de la couleur ou un stylo : le sujet exige le crayon noir.