نموذج مباراة التعليم (توظيف أطر الأكاديميات) - اختبار في مادة التخصص - اللغة الفرنسية - التعليم الثانوي 2021
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باختصار
هذا نموذج امتحان كتابي سابق لمباراة أطر الأكاديميات - ثانوي (إعدادي وتأهيلي) لدى وزارة التربية الوطنية والتعليم الأولي والرياضة - الأكاديميات الجهوية للتربية والتكوين (دجنبر 2021)، منشور على وظيفة إنفو للاطلاع والتحميل المجاني بصيغة PDF مع تصحيح مقترح.
- الجهة المنظمة
- وزارة التربية الوطنية والتعليم الأولي والرياضة - الأكاديميات الجهوية للتربية والتكوين
- الدرجة
- أطر الأكاديميات - ثانوي (إعدادي وتأهيلي)
- التخصص
- اللغة الفرنسية
- الدورة
- دجنبر 2021
- عدد الصفحات
- 14
- لغة الأسئلة
- الفرنسية
- التصحيح
- تصحيح مقترح متوفر في هذه الصفحة
📝 نص أسئلة النموذج (مستخرج آلياً من الصفحات الممسوحة)
استُخرج هذا النص آلياً من صور الامتحان وقد يحتوي على أخطاء في القراءة — الصور أعلاه هي المرجع.
— صفحة 1 —
ع زرف الأطر النظامية للأكاديمبات :
لترهيف 1
لط فى أساتذة التعليم الثانوي
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المركز الوطتي للنقويم والامتحانات
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الموضوع / ورقة
الإجابة
Consignes et instructions aux candidats
|, Répondre sur la copie de l'épreuve.
2, Indiquer les renseignements personnels demandés.
3. Cocher la bonne réponse de chaque QCM en mettant une croix (X) dans la case qui convient.
4 Le.la candidat(e) n’a droit qu’à une seule copie de l'épreuve.
3. Il est strictement interdit de faire des ratures.
6 L'utilisation du Blanco est formellement interdite.
7. Aucun document ou appareil électronique ne sont autorisés.
N.B. 1! est impératif de respecter les consignes et instructions sus-indiquées.
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لتوحيةه طر النظاغبة الأ ضاأديميات Rislol ١ التعليع الثانوي سور 2
; إلئغة المريسية - الاحتيار 0 plaint في مادج التنسم وب سيذير 2021-
إرياية
ln spécialité (78 points)
A. Champs disciplinaires (30 points)
. LL - son douce‘
c roman ' Chan ;
٠١ Femme de lettres, elle n reçu le prix Goncourt pour son deuxièm
7 a Fatimm Mermissi
b. ملكا Abonzeïd
€. داعا Stimani.
(4. منغ Diehbar.
2. Quelle pièce s'apparente au théâtre de l'absurde ?
à. Enartendant Godat.
tb Knock.
€. Rhinoceros.
{ dleCid.
+ Écrivain marocain pionnier de la littérature maghrébine d'expression française, auteur du roman ” |
Passé simple”. Est-ce ?
« Fouad Laroui.
b. Driss Chraïbi.
ce. Tahar Ben Jelloun.
7 .كل Abdelhak Serhane.
4.» D'un écrivain et de son œuvre,
dans le labyrinthe le plus parfait
destination se confond avcc leur
Quelle idée peut-on retenir de ce
- à L'acte d'écrire une œuvre
b. L'acte de lire u
0 ec. L'acte d' impri
4. L'acte de
On peut au moins savoir ceci : l’un et l'autre marchent ensemble
qu'on puisse imaginer, une longue route circulaire, où leur
origine : la solitude. » (M. M. Sarr, La plus secrète m
passage ?
littéraire est un acte intime.
ne œuvre littéraire est un acte individuel.
Mer une œuvre littéraire est un acte difficile,
publier une œuvre littéraire est un acte commercial.
émoire des hommes)
5. Laquelle de ces fables se termine par ce message «
1 à Le Renard et lu Cigogne,
- Le Renard يب les Raisins,
€. Le Renard et l'Écureuil,
١ d Le Renard et le Bouc,
En toute chose il faut considérer la fin. »
0و
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al لتوطيم الأطر النامية الأخاديمياض ؛ أماتطل التعليم الثانوي
çais inventa le Procédé de la présence récurrente des personnages ل
l'autre ?
à. Honoré de Balzac.
b. Alexandre Dumas,
c. Émile Zola.
0. Guy de Maupassant.
un livre à
7. Lequel de ces poèmes d'Arthur Rimbaud se termine ainsi : «Il a deux trous rouges au côté
droit, » ?
à. Le bateau ivre.
b. Voyelles,
€. Le dormeur du val.
d. L'Éternité.
8. Quel auteur francophone algérien est le plus traduit dans le monde ?
- ة Kateb Yacine.
5 0. Kamel Daoud,
€ Assia Djcbbar,
d' Yasmina Khadra.
9. Lequel de ces auteurs n’est
à Roland Barthes.
b. Jean-Paul Sartre.
€. Claude Simon.
d Gérard Genette,
pas un critique littéraire ?
10. « En face de moi, une fenêtre était toute £rande ouverte, J ‘entendais rire sur le
de fleurs : et, au bord de la croisée, une jolie petite plante ja
jouait avec le vent dans une fente d
; - à Bouchaïb, dans // était une fois u
b, Le condamné à mort, dans Le dernier jour d'un condamné de Victor Il ugo.
€. Sidi Mohammed, dans La 7
1/8 à merveilles d'A hmed Sefrioui.
٠ Le père, dans Le père Goriot d'Honoré de Balzac,
quai des marchandes
une, toute pénétrée d'un rayon de soleil,
© la pierre. » Qui est ce narrateur ?
11 vieux couple heureux de Mohammed Khaïr Eddine,
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: يما سفوا buste), الصارة البانوي
ا[ جر
رجي tou de GA
. Etre ridicule,
€. Savoir bicn parler,
-Se Montrer difficile,
12. Que signifie le
a Accumuler.
. Faire y ite,
€. Consommer rapidement,
Li d Aller doucement,
Xpression « Faire les bouchées doubles. » ?
13. Quelle est la transcription phonétique de « Ecntil » ?
لا b [Sätil]
d. [4ôtj]
14. « I avait tellement soif qu’il a bu deux bouteilles et +. d'eau fraiche, » Quel mot choitis *
- à demis.
C6 demi.
OU ©. dem ies,
.ل نا demie.
15. Dans quelle phrase le participe passé est-il mal uccordé ?
C aElles Se sont disputées.
b. Elles se sont photographié.
›. Elles se sont téléphoné,
d.Etles 58 sont lavé les cheveux. نا
16. À quel temps est ta forme :
- 8. Imparfait de l'indicatif
0 ١ Futur simple,
U ec. Conditionnel présent.
0 d Subjonctif imparfait,
“Je Courrais” ?
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دور ضديدير 071
ميارياض لدوطيهم الآسار المدامروة الأ لاد وغراض PIE TI PE الدادوي
ii” bn 4 لوم مش
fan FF = ta b42 , التخسس
17, » Les explications de ce professeur sont ... » Complêtes par
no 0110! a
h compréhensifs
c compééhennibles
) 0١ pre ا 111,١)
١٠ Cette lettre .فلك de Mme la l'résidente. n. € ‘omplétez par
un l'attention
b l'antintion
€ la tension
ل l'intention
19. Parmi les phrases suivantes, laquelle comporte un complément circonstanciel de temps ?
a La nuit dura éternellement
b Ils dorment souvent ذا nuit
€ Ce fut des jours et des nuits !
ل {a nuit était très éclairée.
20. Quelle phrase ne comporte pas de proposition participe ?
a Les enfants, réveillés en pleurs, se serraient les uns contre les autres
b. Le café bu, ils montérent chez le vieux pour lui tenir compagnie
ع Les chevaux repartis au trop, Meaulnes commençait à se fatiguer,
ل xténué, je savais que je pouvais me reposer ce jour-là
21. À quelle figure de style correspond la citation de Guillaume Apollinaire « Mes réveuses pensées
pieds nus vont en soirée. » ?
« l'hyperbole.
h La comparaison
€ L'altégone,
0 Le personnification
22. De quelle figure de style s'agit-ll dans cette phrase ?
’ A 0 A
Paris est tout petit, c'est ذا sa vraie prandeur. »
& Litote.
b Métonymie
C Antiphrase
d'Antithèse.
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جر النلامية anale), PAPE التعليم الثانوي -عدورة حودير 2021 - الموضوع
pl, sai - في ماد التنتصسني
23.» 1١ l’admire à tous coups, le cite à tout propos. Ses moindres actions lu
De quelle figure de style s'agit-il dans ces phrases ? (Molière)
Ua. l'hyperbote.
Oh l'antithèse,
qe la métonymie.
d l'anaphore. ا
tsemblent dem 1
24, « Et mourir sans v engeance,
est-elle ?
a. un parallélisme,
bun euphémisme. لا
€ une métaphore.
- d'un oxymore,
ou vivre dans la honte ? » (Comeille) Cette figure de style
«Tes veux sont la citerne où bois ent mes ennuis. » (Baudelaire) Cette fi
une antithèse.
b. une comparaison.
(D € une métaphore.
0 dun parallélisme,
25 Rure de style esters
26. Qu'est-ce qu'un narrateur autodiégétique (homodiégétique) ?
H a C’est un personnage qui est témoin de | ‘histoire racontée,
0 bC'estun personnage qui est présent dans l'histoire qu'il raconte.
© C’est un personnage dont on raconte | "histoire.
08
d. C’est un personnage qui raconte sa propre histoire.
« Qu'est-ce qu'une ellipse narrative ?
3. Quand le récit est raconté au ralenti.
b. Quand le narrateur passe sous silence certains faits.
C. Quand les événements sont narrés en détail.
d. Quand le récit s'accélère
جره زم ازع اا
28: Combien y a-t-il de points de vue dans un roman épistolaire ?
+ à Autant de points de vue que de personnages.
© b. Un seul, celui du personnage principal.
M €. Un seul, celui de | ‘auteur du roman.
M d.Un seul, celui du narrateur.
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اساتاة التعليه es -دزورة via 20021 - الموضوع
vis de احا + ألتما في - basses ؛ الغا mis
29, Quelle nouveauté apporte le Nouveau roman ?
2 L'écriture est moderne : le langage util (sé est celui du XN°s (rupture avec le ممت traditionnel)
b. L'intrigue cest plus complexe : les histoires se croisent tel un feuilleton
c, Le personnage change d'un chapitre à l'autre dans une intrigue de plus en plus complexe
Hd. Le personnage disparait : il n'a plus d'existence propre, de personnalité, de nom
30. Quel type de roman considère le personnage comme un sujet dont on analyse le comportement
de façon scientifique ?
a Le roman réaliste.
b. Le nouveau roman.
©». Le roman d'initiation.
d. Le roman naturaliste.
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٠ ا لا يكتب أي شىء
في هذا الإطار
maple الأطر النظافية الأخاديمياى + Attal التعليم اليا
لوي ‹دورة «تيذبر 2021 ssl
بي ؛ الغا JAI - Lait + اختيار في مادة الننسس
الصلحة: 8 على 16
B. Réception de l'écrit (25 points)
Rendez votre élève attentif aux phénomènes de la nature, bientôt vous le rendrez curieux ; mais, po
nourrir sa curiosité ne vous pressez jamais de la satisfaire, Mettez les questions à sa portée ct laissez-!
lui résoudre. Qu'il ne sache rien parce que vous le lui avez dit mais, parce qu il l'a COMpTIS lui-même
qu'il n'apprenne pas la science, qu'il l’invente. Si jamais vous substituez dans son esprit l'autorité à
raison, il ne raisonnera plus ; il ne sera plus que le jouet de l'opinion des autres. |
Vous voulez apprendre la géographie à cet enfant, et vous lui allez chercher des globes, des sphère
des cartes : que de machines ! Pourquoi toutes ces représentations ? Que ne commencez-vous par |
montrer l'objet mème afin qu'il sache au moins de quoi vous lui parlez !
Une belle soirée on va se promener dans un lieu favorable, où l'horizon bien découvert laisse voir
plein le soleil couchant, et l'on observe les objets qui rendent reconnaissable le lieu de son coucher. ١
lendemain, pour respirer le frais, on retourne au même lieu avant que le soleil se lève. On le ve
s'annoncer de loin par les traits de feu qu'il lance au-devant de lui. L'incendie augmente, l'orient pars
tout en flammes : à leur éclat on attend l’astre longtemps avant qu’il se montre : à chaque instant on crc
le voir paraître ; on le voit enfin. Un point brillant part comme un éclair et remplit aussitôt tout l'espace
le voile des ténèbres s'efface et tombe. L'homme reconnait son séjour et le trouve embelli. La verdure
pris durant la nuit une vigueur nouvelle ; le jour naissant qui l’éclaire, les premiers rayons qui la doren
la montrent couverte d’un brillant réseau de rosée qui réfléchit à l'œil la lumière et les couleurs. La
oiseaux en chœur se réunissent et saluent de concert le Père de la vie ; en ce moment pas un seul ne :
tait ; leur gazouillement faible encore, est plus long et plus doux que dans le reste de la journée, il se se
de la langueur d'un paisible réveil. Le concours de tous ces objets porte aux sens une impression «
fraîcheur qui semble pénètrer jusqu'à l'âme, 11 y a là une demi-heure d'enchantement auquel nul homn
ne résiste : un spectacle si grand, si beau, si délicieux n’en laisse aucun de sang-froid.
Plein de l'enthousiasme qu'il éprouve, le maître veut le communiquer à l'enfant : il croit l'émouvoir «
le rendant attentif aux sensations dont il est ému lui-même. Pure bétise ! C’est dans le cœur de l’homn
qu'est la vie du spectacle de la nature ; pour le voir, il faut le sentir. L'enfunt aperçoit les objets : mais
ne peut apercevoir les rapports qui les lient. Il ne peut entendre la douce harmonie de leur concert
faut une expérience qu'il n'a point acquise, il faut des sentiments qu'il n'a point éprouvés, pour sen!
l'impression composée qui résulte à la fois de toutes ces sensations.
Le lenez point à l'enfant des discours qu'il ne peut entendre… Point de descriptions ; po!
d'scausiee peine por وار mob Il n’est pas maintenant question de sentiment ni de go!
; ؛ 16 temps ne viendra que trop tôt de prendre un autre langage.
Jean-Jacques Rousseau, /'Emile, Livre 111 (17€
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غادبمراض AG) التعليو النانوي -دوزة sptam 1 202- الموضوعم
إرياى لتوطبقه الأطر النظاعهة لا
اليدسي ؛ dell المرنسية - YA
الصفحة: 9 على 16
1. En quo)ronsiste le rôle de l'éfucajeur selon Rousseau 5 )5 points)
ts 1 : pape
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-جدزورة Miahe 2021- الموضوم
dla! , mage LT 10307 التصلرم الثانوي»
الصفحة: 10 على 16
tal ثيريمية — dat! , Fur في din a التنسس
À partir du procédé lin .2
guistique récurrent dans le texte,
rôle de l'éducateur. En
montres comment l'auteur délimite با
dites pourquoi. (8 points)
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wadifa- :
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dell, mi} المريسية — الاقهاز + sata! في ماد التنسس
1, Commentez le passage en italique dans le texte. (4 points)
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4. Le modèle d'éducation proposé par Rousseau dans cet extrait est-il compatible avec l'éd,
م2623
de masse ? Étayez votre point de vue. (4 points)
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— صفحة 13 —
$, À votre avis, l'élève peut-il «inventer » lu science comme le
recommande Rousseau
7 (4 points)
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‹َخصصصصس سين الصفحة: 14 على 6]
C. Production de l'écrit (20 points)
Sujet de réflexion
re ensemble qui est
Un thérapeute à dit : « Nous avons dans nos mains une clé du viv
d'apprendre à écouter. »
En quoi la formation à l'écoute peut-elle jouer un rôle fo
ndamental en éducation ?
lon les critères et le barème suivents
Votre production sera évaluée se
pn) du sujet. (+ points)
(structure et organisatic
du texte. (12 points)
langue et cohérence
(4 points)
- Composition
- Correction de la
- Originalité (idées et st) le).
LE sannnoncncennanuannenn tent جيبو .…
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التصحيح المقترح
هذا تصحيح مقترح من إعداد فريق wadifa-info لمساعدتك على فهم منهجية الإجابة — وليس تصحيحاً رسمياً صادراً عن الإدارة المنظِّمة. أسئلة هذا الامتحان محررة بالفرنسية، لذلك التصحيح محرر بالفرنسية أيضاً.
Ce modèle est l'épreuve de spécialité « langue française » du concours de recrutement des professeurs de l'enseignement secondaire (cadres des Académies régionales d'éducation et de formation), session de décembre 2021. Durée : 3 heures, coefficient 3, notée sur 75 points : champs disciplinaires (QCM, 30 points), réception de l'écrit (25 points) et production de l'écrit (20 points). Voici une correction proposée.
💡 Gestion du temps : environ 35 minutes pour les 30 QCM, 1 h 15 pour les cinq questions sur le texte de Rousseau, 1 h 10 pour le sujet de réflexion (dont 15 minutes de plan et 10 de relecture). La langue compte pour 12 points sur 20 dans la production : gardez toujours le temps de vous relire.
A. Champs disciplinaires (30 points)
| N° | Réponse | Justification |
|---|---|---|
| 1 | c — Leïla Slimani | Prix Goncourt 2016 pour Chanson douce, son deuxième roman. |
| 2 | a — En attendant Godot (réponse probable) | La pièce de Beckett est l'œuvre emblématique du théâtre de l'absurde. Rhinocéros de Ionesco (option c) relève du même courant ; Knock et Le Cid n'en font pas partie. Une seule case étant attendue, on retient la pièce la plus représentative. |
| 3 | b — Driss Chraïbi | Le Passé simple (1954) est son premier roman. |
| 4 | a — L'acte d'écrire est un acte intime | L'écrivain et son œuvre cheminent seuls, de la solitude vers la solitude : il s'agit de l'écriture, non de la lecture, de l'impression ou de la publication. |
| 5 | d — Le Renard et le Bouc | C'est la morale finale de cette fable de La Fontaine. |
| 6 | a — Honoré de Balzac | Le retour des personnages d'un roman à l'autre est le principe de La Comédie humaine. |
| 7 | c — Le Dormeur du val | C'est le dernier vers du sonnet, qui révèle la mort du soldat. |
| 8 | d — Yasmina Khadra | Ses romans sont traduits dans une cinquantaine de langues. |
| 9 | c — Claude Simon | Romancier du Nouveau Roman (prix Nobel 1985). Barthes et Genette sont des théoriciens et critiques ; Sartre a lui aussi une œuvre critique (Qu'est-ce que la littérature ?, Situations). |
| 10 | b — Le condamné à mort | Passage du Dernier Jour d'un condamné : à l'audience, le narrateur regarde la fenêtre ouverte et la petite fleur jaune. |
| 11 | d — Se montrer difficile | Faire la fine bouche, c'est faire le délicat, dédaigner ce qu'on propose. |
| 12 | b — Faire vite | Mettre les bouchées doubles : accélérer l'exécution d'un travail. |
| 13 | a — [ʒɑ̃ti] | Le l final de « gentil » est muet ; la voyelle nasale est [ɑ̃]. |
| 14 | d — demie | Placé après le nom, « demi » s'accorde en genre seulement : deux bouteilles et demie. |
| 15 | b — Elles se sont photographié | « se » est COD (photographier quelqu'un) : il faut « photographiées ». « Téléphoné » est invariable (téléphoner à) ; « lavé » aussi, car le COD « les cheveux » suit le verbe. |
| 16 | c — Conditionnel présent | Radical du futur courr- + terminaison -ais. L'imparfait est « je courais », le futur « je courrai ». |
| 17 | c — compréhensibles | Compréhensible = qu'on peut comprendre ; compréhensif = qui comprend les autres (se dit d'une personne). |
| 18 | a — l'attention | « À l'attention de » désigne le destinataire d'un courrier ; « à l'intention de » signifie « en l'honneur de, pour ». |
| 19 | b — Ils dorment souvent la nuit. | « La nuit » (et « souvent ») répondent à la question « quand ? ». Dans a, c et d, « la nuit » ou « des nuits » sont sujet ou attribut. |
| 20 | d — Exténué, je savais que… (réponse probable) | La proposition participiale a un sujet propre : « le café bu » (b), « les chevaux repartis » (c). En d, « exténué » est simplement apposé au sujet « je ». En toute rigueur, « réveillés en pleurs » (a) est aussi un participe apposé, sans sujet propre ; d est la phrase qui s'éloigne le plus de la construction participiale. |
| 21 | d — La personnification | Les pensées sont « rêveuses », vont « pieds nus » et « en soirée », comme des personnes. |
| 22 | d — Antithèse | Opposition de « petit » et de « grandeur » dans la même phrase. |
| 23 | a — L'hyperbole | « À tous coups », « à tout propos », « des miracles » : exagération de l'admiration d'Orgon pour Tartuffe. |
| 24 | a — Un parallélisme | Deux segments de même construction : infinitif + complément (mourir sans vengeance / vivre dans la honte). |
| 25 | c — Une métaphore | Les yeux sont assimilés à une citerne sans outil de comparaison. |
| 26 | d — Un personnage qui raconte sa propre histoire | Le narrateur autodiégétique est le héros de son récit. Le narrateur homodiégétique au sens large est seulement présent dans l'histoire (option b) ; l'intitulé visant d'abord « autodiégétique », on retient d. |
| 27 | b — Le narrateur passe sous silence certains faits | L'ellipse est une omission dans le temps de l'histoire ; l'accélération du récit correspond plutôt au sommaire. |
| 28 | a — Autant de points de vue que de personnages | Chaque épistolier écrit à la première personne et livre sa propre vision. |
| 29 | d — Le personnage disparaît | Le Nouveau Roman refuse le personnage traditionnel, doté d'un nom, d'un caractère et d'un passé. |
| 30 | d — Le roman naturaliste | Zola applique au roman la méthode expérimentale : le personnage est étudié selon l'hérédité et le milieu. |
B. Réception de l'écrit (25 points)
Texte : Jean-Jacques Rousseau, Émile ou De l'éducation, Livre III (1762).
1. En quoi consiste le rôle de l'éducateur selon Rousseau ? (5 points)
Pour Rousseau, l'éducateur n'est pas celui qui transmet un savoir tout fait, mais celui qui crée les conditions de la découverte. Son rôle tient en quatre gestes :
- éveiller la curiosité de l'élève en le rendant « attentif aux phénomènes de la nature » ;
- ne pas se presser de la satisfaire : poser des questions « à sa portée » et les lui laisser résoudre ;
- partir des choses elles-mêmes et non de leurs représentations (le lever du soleil plutôt que les globes et les cartes) ;
- s'adapter à l'âge de l'enfant : lui parler un langage « clair, simple et froid », sans lui imposer des émotions ou des discours qu'il ne peut encore comprendre.
L'enjeu est la formation de la raison : si le maître substitue « l'autorité à la raison », l'élève « ne raisonnera plus » et deviendra « le jouet de l'opinion des autres ». L'éducateur est donc un guide discret, qui s'efface pour que l'élève construise lui-même son savoir.
2. À partir du procédé linguistique récurrent dans le texte, montrez comment l'auteur délimite le rôle de l'éducateur. Et dites pourquoi. (8 points)
Le procédé : l'injonction, qui parcourt tout le texte et s'adresse directement au maître (« vous »). Elle prend plusieurs formes :
- l'impératif affirmatif : « Rendez votre élève attentif », « Mettez les questions à sa portée », « laissez-les lui résoudre », « Continuez d'être clair, simple et froid » ;
- l'impératif négatif : « ne vous pressez jamais de la satisfaire », « Ne tenez point à l'enfant des discours qu'il ne peut entendre » ;
- le subjonctif d'ordre : « Qu'il ne sache rien parce que vous le lui avez dit », « qu'il n'apprenne pas la science, qu'il l'invente » ;
- les phrases nominales négatives en série : « Point de descriptions ; point d'éloquence ; point de figures ; point de poésie » ;
- en appui, les questions rhétoriques et les exclamations qui disqualifient les pratiques rejetées : « que de machines ! », « Pourquoi toutes ces représentations ? », « Pure bêtise ! ».
Comment le rôle est délimité : l'alternance des ordres et des défenses trace une frontière nette entre ce que le maître doit faire (éveiller, questionner, montrer l'objet, rester simple) et ce qu'il doit s'interdire (répondre à la place de l'élève, imposer son autorité, multiplier les instruments, communiquer ses propres émotions). On remarque que les défenses sont les plus nombreuses : le rôle de l'éducateur se définit d'abord par la retenue. C'est une éducation qui agit en s'abstenant.
Pourquoi : Émile est un traité ; Rousseau veut prescrire une conduite et rompre avec l'enseignement de son temps, fondé sur la parole du maître et sur les livres. Le ton injonctif donne à ses principes la force de règles. Il limite le maître pour deux raisons de fond : préserver l'autonomie de la raison de l'enfant (ce qu'il a compris par lui-même lui appartient) et respecter son développement naturel (l'enfant n'a ni l'expérience ni les sentiments de l'adulte).
3. Commentez le passage en italique dans le texte. (4 points)
« L'enfant aperçoit les objets ; mais il ne peut apercevoir les rapports qui les lient. Il ne peut entendre la douce harmonie de leur concert. Il faut une expérience qu'il n'a point acquise, il faut des sentiments qu'il n'a point éprouvés, pour sentir l'impression composée qui résulte à la fois de toutes ces sensations. »
- L'idée : Rousseau distingue percevoir et sentir. L'enfant perçoit des objets isolés, mais la beauté d'un paysage naît des « rapports » entre ces objets, que seuls l'expérience et la maturité affective permettent de saisir. L'émotion esthétique est une « impression composée », une synthèse hors de portée de son âge.
- Les moyens : l'opposition marquée par « mais » ; la répétition de « il ne peut » et le parallélisme « il faut une expérience qu'il n'a point acquise, il faut des sentiments qu'il n'a point éprouvés », qui insistent sur le manque ; la métaphore musicale (« harmonie », « concert ») qui fait de la nature un ensemble accordé.
- La fonction dans le texte : ce passage justifie le jugement « Pure bêtise ! ». Le maître qui veut communiquer son enthousiasme se trompe d'âge : chaque période de la vie a ses capacités propres, et l'éducation doit les suivre au lieu de les devancer. Il prépare la règle finale : pas de descriptions ni de poésie pour l'instant.
4. Le modèle d'éducation proposé par Rousseau dans cet extrait est-il compatible avec l'éducation de masse ? (4 points)
La question appelle un point de vue argumenté ; une réponse nuancée est la plus solide.
- Des obstacles réels : le modèle repose sur un précepteur pour un seul élève, sans programme ni horaire, en pleine nature, au rythme de l'enfant. L'école de masse, elle, fonctionne avec des classes nombreuses, des programmes communs, un temps compté et des examens. Attendre que chacun résolve seul chaque question y est matériellement impossible.
- Des principes transposables : l'esprit du texte inspire les pédagogies actives d'aujourd'hui : partir de situations-problèmes, observer et manipuler avant de formuler la règle, pratiquer la démarche d'investigation, les sorties et le travail de terrain, différencier selon le niveau des élèves, placer l'apprenant au centre.
- Conclusion : le modèle n'est pas applicable tel quel, mais il est compatible dans ses principes : l'enseignant d'une classe ne peut pas être le précepteur d'Émile, il peut en revanche organiser des situations où les élèves cherchent avant de recevoir la réponse.
5. À votre avis, l'élève peut-il « inventer » la science comme le recommande Rousseau ? (4 points)
- Le sens du mot : « inventer » ne signifie pas ici créer un savoir nouveau, mais le retrouver par soi-même, par l'observation et le raisonnement, au lieu de le recevoir tout fait.
- Oui, dans une certaine mesure : l'élève peut redécouvrir une règle de grammaire à partir d'un corpus, une propriété à partir de mesures, une loi à partir d'une expérience simple. Ce savoir construit est mieux compris et mieux retenu, et il forme l'esprit critique.
- Mais avec des limites : la science est le fruit de siècles de travail collectif ; nul élève ne peut tout réinventer, et le temps scolaire est limité. Laissé seul, il risque aussi de construire des représentations fausses. La redécouverte doit donc être guidée : le maître choisit la situation, pose les questions, puis aide à mettre en forme ce qui a été trouvé.
- Bilan : l'élève peut « inventer » la science au sens d'une redécouverte accompagnée ; la formule de Rousseau vaut comme un idéal de méthode plus que comme un programme à la lettre.
C. Production de l'écrit (20 points)
Sujet : un thérapeute a dit : « Nous avons dans nos mains une clé du vivre ensemble qui est d'apprendre à écouter. » En quoi la formation à l'écoute peut-elle jouer un rôle fondamental en éducation ?
💡 Barème imprimé : composition (structure et organisation) 4 points, correction de la langue et cohérence du texte 12 points, originalité des idées et du style 4 points. La question « en quoi » demande de démontrer un rôle, non de discuter pour ou contre : un plan thématique en deux ou trois parties convient.
Introduction
Partez d'un constat : l'école apprend à lire, à écrire et à parler, mais rarement à écouter, alors que l'élève passe l'essentiel de son temps de classe à écouter. Citez la phrase du thérapeute, définissez l'écoute (une attention active à la parole de l'autre, distincte du simple fait d'entendre), puis posez la problématique : en quoi former à l'écoute, celle de l'élève comme celle de l'enseignant, est-il une condition de l'apprentissage et de la vie commune ? Annoncez le plan.
I. L'écoute, condition des apprentissages
- Écouter, c'est déjà comprendre : consignes, explications, récits. La compréhension de l'oral précède et soutient la lecture et l'écriture, surtout en langue étrangère.
- L'écoute développe l'attention, la concentration et la mémoire, qui servent toutes les disciplines.
- Écouter les réponses des camarades permet de confronter ses idées, de corriger ses erreurs et d'apprendre des autres.
II. L'écoute, fondement de la relation éducative
- L'enseignant qui écoute repère les difficultés, les représentations et les besoins de ses élèves ; il peut alors adapter son enseignement.
- Un élève écouté se sent reconnu : il prend confiance, ose la parole et s'engage davantage.
- L'écoute prévient les malentendus et apaise les conflits ; elle fait de l'autorité une autorité acceptée plutôt que subie.
III. L'écoute, apprentissage du vivre ensemble
- Attendre son tour, ne pas couper la parole, reformuler l'avis de l'autre avant d'y répondre : ce sont les règles du débat et de la vie démocratique.
- Écouter, c'est accueillir une différence de point de vue, de culture ou de sensibilité : l'écoute éduque à la tolérance et à l'empathie.
- Une limite à signaler pour la nuance : l'écoute n'est pas la passivité ni l'acquiescement ; elle va de pair avec l'esprit critique. On peut aussi relever que les écrans et la vitesse de l'information rendent cette formation plus nécessaire encore.
Conclusion
Bilan : l'écoute est à la fois un outil pour apprendre, le ciment de la relation entre le maître et l'élève et une école de citoyenneté ; elle mérite donc d'être enseignée, non supposée acquise. Ouverture possible : la formation des enseignants eux-mêmes à l'écoute, ou la place à donner aux activités d'oral et au débat dans les programmes.
💡 Pour les 12 points de langue : des phrases courtes, des connecteurs variés (d'abord, en outre, en revanche, ainsi), un paragraphe par idée, et dix minutes de relecture ciblée sur les accords du participe passé, les homophones et la ponctuation.
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